易烊千玺《酱园弄》光头造型

易烊千玺《酱园弄》光头造型

“她杀夫分尸，为何全网求她？”

当章子怡身着撕破血迹的旗袍的海报闪过屏幕时，这桩隐瞒了80年的奇案，再次在民国引发了一场民愤。6月21日上映的《江源巷》用一场血案，揭开了古代女性最痛的伤疤——法律成了施暴者的帮凶，反抗只能以自我毁灭的方式进行。

不仅身体被肢解，那个年代女性的绞杀也同样如此。

1945年，在上海江源巷，当展舟持刀刺伤丈夫时，她不仅肢解了施暴者的身体。预告片中雷佳音饰演的警察伸手拦住她的一幕，隐喻着社会对“越轨者”的压迫。在展舟那场历史性的庭审中，法官反复质问：“你为什么不逃跑？”，却无人问：“为什么没人救她？”

陈可辛将镜头聚焦于案件背后的结构性暴力：身陷战争、男权社会和法律不公的三重绞索，一个出身卑微的女性如同困兽般的挣扎。章子怡曾在采访中表示：“展舟的残忍，是被压抑的绝望。”

易烊千玺的光头与章子怡的血衣：颠覆性表演背后的隐喻

易烊千玺的《盲歌》在网上引发了一阵热议。光秃秃的独眼，如同时光阴影下的偷窥狂。章子怡染血旗袍下颤抖的双手，将“屠夫”与“羔羊”的双重身份演绎得淋漓尽致。这种极致的反差，展现了影片对人性复杂性的精准把握——没有天生的恶魔，只有炼狱般的恶魔。

影评人秦婉特别提到：“千玺的角色如同一把刀，切开了案件背后的灰色地带。”31位演员共同颠覆着各自的形象，共同构筑了一幅食人社会的浮世绘。

从《杀夫》到《江原巷》：一部跨越百年的女性觉醒悲剧

《杀夫》原著小说作者李昂曾说：“这不是一个犯罪故事，而是一个生存故事。”

如今银幕上的血色旗袍，与《房思琪的初恋花园》和《黑暗荣耀》构成了永恒的对话。如果詹周石的反抗依然以自我毁灭为代价，我们更应该扪心自问：如今的“江源巷”是否已经消失？

这部电影在戛纳的深刻意义或许在于：暴行会过去，但对其的凝视却永无止息。如同海报下方的报纸文字，历史从来都不是纸堆里的尘埃，而是一面照耀现实的镜子。

詹周石的刀终将落下，但我们能否捕捉到那些在银幕外默默陨落的灵魂？

6月21日，我们可以带着这个问题走进电影院——如果女性的反抗依然被描述为“奇案”，那么它就是我们这个时代最大的悲剧。

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