易烊千玺《酱园弄》光头造型
“她杀夫分尸,为何全网求她?”
当章子怡身着撕破血迹的旗袍的海报闪过屏幕时,这桩隐瞒了80年的奇案,再次在民国引发了一场民愤。6月21日上映的《江源巷》用一场血案,揭开了古代女性最痛的伤疤——法律成了施暴者的帮凶,反抗只能以自我毁灭的方式进行。
不仅身体被肢解,那个年代女性的绞杀也同样如此。
1945年,在上海江源巷,当展舟持刀刺伤丈夫时,她不仅肢解了施暴者的身体。预告片中雷佳音饰演的警察伸手拦住她的一幕,隐喻着社会对“越轨者”的压迫。在展舟那场历史性的庭审中,法官反复质问:“你为什么不逃跑?”,却无人问:“为什么没人救她?”
陈可辛将镜头聚焦于案件背后的结构性暴力:身陷战争、男权社会和法律不公的三重绞索,一个出身卑微的女性如同困兽般的挣扎。章子怡曾在采访中表示:“展舟的残忍,是被压抑的绝望。”
易烊千玺的光头与章子怡的血衣:颠覆性表演背后的隐喻
易烊千玺的《盲歌》在网上引发了一阵热议。光秃秃的独眼,如同时光阴影下的偷窥狂。章子怡染血旗袍下颤抖的双手,将“屠夫”与“羔羊”的双重身份演绎得淋漓尽致。这种极致的反差,展现了影片对人性复杂性的精准把握——没有天生的恶魔,只有炼狱般的恶魔。
影评人秦婉特别提到:“千玺的角色如同一把刀,切开了案件背后的灰色地带。”31位演员共同颠覆着各自的形象,共同构筑了一幅食人社会的浮世绘。
从《杀夫》到《江原巷》:一部跨越百年的女性觉醒悲剧
《杀夫》原著小说作者李昂曾说:“这不是一个犯罪故事,而是一个生存故事。”
如今银幕上的血色旗袍,与《房思琪的初恋花园》和《黑暗荣耀》构成了永恒的对话。如果詹周石的反抗依然以自我毁灭为代价,我们更应该扪心自问:如今的“江源巷”是否已经消失?
这部电影在戛纳的深刻意义或许在于:暴行会过去,但对其的凝视却永无止息。如同海报下方的报纸文字,历史从来都不是纸堆里的尘埃,而是一面照耀现实的镜子。
詹周石的刀终将落下,但我们能否捕捉到那些在银幕外默默陨落的灵魂?
6月21日,我们可以带着这个问题走进电影院——如果女性的反抗依然被描述为“奇案”,那么它就是我们这个时代最大的悲剧。
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